(Testata: RadioLilliput)<\/p>\n
Questa \u00e8 una riflessione personale sui supporti musicali vecchi, come il vinile, la cassetta e il cd, e nuovi, come RealAudio, MP3 o Liquid Audio. La scrivo per commentare l’uscita sul mercato del walkman MP3 e, piu’ in generale, di tutto lo sviluppo del mercato musicale in Internet, che si avvia a diventare il principale veicolo di vendita della musica. Sono stato subito affascinato dalle possibilit\u00e0 della musica in rete, e non credo che ci sia bisogno che ci diciamo perch\u00e9. Gi\u00e0 da luglio 1997 il mio ultimo album \u00e8 disponibile sul web, sia in formato RealAudio che nello standard MP3: penso che questa informazione basti a dire quanto mi interessi, sia professionalmente che “politicamente”.<\/p>\n
Avevo 14 anni quando ho acquistato “The Dark Side of the Moon” dei Pink Floyd, e nel corso dei successivi 3\/4 anni l’ho letteralmente consumato, succhiandomelo nota per nota tutto quanto. E’ stato uno dei molti album che, nel bene e nel male, ha influenzato il mio modo di fare musica. Appena acquistato mi piacevano Money e The great gig in the sky. Un paio di mesi dopo un amico mi ha tradotto il testo di Breathe\/Time, e mi sono commosso: me le cantavo in stranzetta col groppo alla gola… L’anno successivo \u00e8 stata la volta delle ultime due, Brain Damage e Eclipse. Solo qualche tempo dopo ho capito che Us and Them (la 6) e Any Color you Like (la 7), erano indissolubili dalla 8 (Brain Damage) e dalla 9 (Eclipse). Nella seconda met\u00e0 \u00e0egli anni ’80 mi sono comprato un lettore cd, e (come molti altri) ho anche ricomperato in compact alcuni dei dischi per me fondamentali, tra cui The Dark Side of the Moon. Riascoltandolo (non lo facevo dal ’79), tra la commozione e lo stupore per la modernit\u00e0, ho scoperto On The Run (la 2), che avevo sempre snobbato come una cosa un po’ troppo da sconvoltoni (avevo 15\/16 anni). Si tratta, come probabilmente sapete, di uno dei pezzi ispiratori della Techno, la cui struttura (siamo nel ’72) \u00e8 esattamente identica a quella di un qualsiasi pezzo nato nella rave culture: gli manca solo la cassa in 4.<\/p>\n
La nuova tecnologia di distribuzione della musica in rete ci promette che potremo comperare la musica da casa, che mi pare ottimo (notoriamente io detesto le case discografiche) e ci promette anche che coster\u00e0 di meno (bello). Poi aggiunge che non sar\u00e0 copiabile (i dati dell’acquirente saranno invisibilmente registrati nei files, rendendo rischiosa la pirateria anche domestica), e questo gi\u00e0 mi piace un po’ meno. Io credo molto nel valore assoluto della diffusione della mia musica aldil\u00e0 del denaro che ne ricavo, e il fatto che la gente si registri i miei cd MI PIACE (fermo restando che comperarli \u00e8 meglio), e voglio che possa continuare a farlo. Ma quello di cui voglio discutere \u00e8 la promessa che non dovr\u00f2 pi\u00f9 possedere un intero cd, ma che potr\u00f2 scegliermi i brani e scartare quelli che trovo noiosi o inutili. Questo significa che se uno fa un bell’album in cui ci sono tante canzoni che, NELL’INSIEME, funzionano, queste saranno poi smembrate e vendute al dettaglio, con il primo evidente effetto che le canzoni pi\u00f9 martellate dai media saranno quelle pi\u00f9 scaricate e che nemmeno i Los del Rio (autori dell’indimenticata Macarena) potranno permettersi di fare canzoni diverse o pi\u00f9 difficili. E se la cosa funziona con “The Very Best of Barry Manilow”, cosa accadrebbe a The Dark Side… oggi? Io mi sarei scaricato Money, The Grat Gig in the Sky e sarebbe finita li. Di Elio elst, per esempio, la gente avrebbe La Terra dei Cachi, e forse il Pipppero. E dei vostri album preferiti? Quali e quante canzoni la gente avrebbe, per esempio, dei Casino Royale? E come la mettiamo con quei pezzi che si scoprono dopo ripetuti ascolti (che pure esistono e hanno tutta la loro dignit\u00e0) o quelli volutamente oscuri?<\/p>\n
Chiudo questa lunghissimo monologo con un fatto storico. All’inizio del disco (i 78 giri) si potevano solo registrare 3 minuti per lato, ed \u00e8 cos\u00ec che \u00e8 nata la “canzone di tre minuti”; molte forme musicali, per esempio il blues o lo swing, si sono DOVUTE adeguare a questo minutaggio. L’album di Isaac Hayes “Hot Buttered Soul” (da cui hanno pescato fin troppo i Portishead) \u00e8 fondamentale perch\u00e9 per la prima volta si rompe la regola della “three minutes song” (1970). Quello che intendo \u00e8 che la musica cambia a seconda del supporto su cui la metti, e per cui la pensi. Non vorrei che, dopo tanto tempo, ci dovessimo ridurre a fare solo singoli (quelli col gancio e il ritornello che torna 500 volte) per essere certi di venire “scaricati” dalla rete.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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