Come sappiamo tutti, nel XXI secolo esistono nuove professioni e nuove competenze. Come in tutte le nuove discipline, la prima generazione si educa da se; l’ho visto succedere con le radio private negli anni ’70, poi coi DJ e di nuovo negli ultimi anni con la figura del Sound Designer: quelli attualmente in circolazione si sono formati lavorando. Poi, solo di recente, sono nate delle scuole dove si insegnano queste professioni. Ne coordino una, per l’appunto di Sound Design. Uno dei punti di riferimento di una scuola di questo tipo \u00e8 un documento intitolato “Figura professionale”, nel quale si inquadrano le varie aree di operazione, o se preferite gli sbocchi professionali possibili. Redigere un testo del genere impone una riflessione che offre spunti molto interessanti; sul suono, sul suo ruolo nel paesaggio contemporaneo e le possibilit\u00e0 di intervento di chi lo disegna.<\/p>\n
Il Sound Designer \u00e8 un regista del suono. Non \u00e8 uno sceneggiatore (il compositore musicale), non \u00e8 un attore (il musicista), non dirige la fotografia ne’ monta il film (il fonico). Il regista conosce (in certi casi benissimo) il linguaggio di questi professionisti, e soprattutto sa cosa vuole. Quindi, analogamente a un regista, il Sound Designer coordina i vari elementi sonori. Il sonoro dei film (una delle arti fondanti del Sound design) \u00e8 un buon esempio: si compone di diverse colonne (i dialoghi, gli effetti, i rumori di fondo, la musica) che vanno immaginate, e mixate, come un unico soundscape. Naturalmente col digitale, il Sound designer molto spesso fa tutto da solo. Ma questo \u00e8 anche vero per il video, e tra poco lo sar\u00e0 anche per il cinema.<\/p>\n
Il Sound designer non fa il musicista. E bench\u00e9 le sue prestazioni siano spesso ai confini con la musica, le aree pi\u00f9 promettenti della professione sono certamente altrove: il mondo \u00e8 pieno di bravi musicisti, ma il paesaggio sonoro continua a essere orribile. E non mi riferisco soltanto alle suonerie dei cellulari (che dovrebbero essere proibite dalla legge), ma ai mille suoni anche utili ma malfatti che sentiamo ogni giorno. Il lieve blip che producono i tasti del vostro telefonino (a meno che non li abbiate disabilitati) svolge una funzione importante per le persone che ci vedono di meno, o chi usa il cellulare senza guardarlo. Ma, come ha dimostrato brillantemente un mio studente, quel semplice blip (anche detto machine feedback) pu\u00f2 essere assai sofisticato: lui ne ha realizzati circa 200 per il suo lavoro di tesi. Tutto, dai semafori per non udenti (dove ci sono) al segnale della cintura in auto, \u00e8 suono disegnato – spesso molto male.<\/p>\n
Eppure la professione ha raggiunto livelli piuttosto alti, per esempio in pubblicit\u00e0, e capita sempre pi\u00f9 spesso di sentire dei loghi sonori ben fatti e efficacissimi (come il doppio dong della Bmw). O nei videogiochi, altro campo in enorme espansione dove il suono \u00e8 segnale, simbolo e soundtrack insieme – e molto spesso i piani si intersecano. Un gioco come GTA deve la sua fortuna anche al modo in cui suona nella vostra tv, e al sofisticatissimo livello di stimolazione audio – intellettuale e non – proposto al giocatore.<\/p>\n
Naturalmente il Sound designer \u00e8 una figura di servizio: video, animazione, web, telefonia, arte… Sempre di pi\u00f9 c’\u00e8 bisogno di audio, in tutti i settori. Possibilmente realizzato da gente che sa usare le orecchie, in grado di montare un loop di attesa sensato – e sopportabile per tutto il tempo che dovremo attendere. Un servizio di cui tutti i fornitori italiani di servizi (dall’elettricit\u00e0 alla telefonia) hanno un disperato bisogno. Ma non domani: oggi, o forse gi\u00e0 ieri.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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