Lo spazio della musica \u00e8 il tempo. Questa semplicissima affermazione, e cio\u00e8 che come la pittura o l’architettura si sviluppano su superfici spaziali il suono ha nel tempo – e nella sua suddivisione – la sua superficie di sviluppo, ne contiene diverse altre pi\u00f9 complesse. Per proseguire nell’analogia con le arti visive, si potrebbe dire che un brano di 30 secondi \u00e8 come una miniatura, mentre il Lohengrin di Wagner \u00e8 una specie di Cappella Sistina, un’opera monumentale. Per certi versi questo \u00e8 vero, anche se \u00e8 possibile cogliere una sensazione della Cappella Sistina con un singolo sguardo, magari lungo, mentre per ascoltare un’opera di quattr’ore e passa ci vuole sempre quel tempo. Il problema della durata nella musica \u00e8 sempre stato centrale, ed \u00e8 uno di quei fattori che rivelano molto, a guardarli bene.<\/p>\n
La 3 minutes song nasce col 78 e poi 45 giri. E’ una forma che prima non esisteva, e che il Rock’n’roll ha affermato definitivamente. Una delle grandi liberazioni della musica Progressive negli anni ’70 \u00e8 stata proprio quella di sperimentare durate diverse, finalmente libera dalla gabbia del 45 giri. E’ infatti il Long Playing (venti e passa minuti per lato) a liberare la musica dalla tirannia della brevit\u00e0 – e non solo la Prog: da Coltrane a James Brown, da Shorter & Zawinul a Grace Slick (tuttora stupefacente la sua Manhole, durata 15’24”), sono moltissimi i generi musicali che contribuiranno a creare la “Forma LP”, che resta il formato sfruttato in modo pi\u00f9 intenso dai musicisti nella storia della riproduzione sonora (che, \u00e8 bene ricordarlo, ha solo poco pi\u00f9 di cento anni, contro i milioni della musica).<\/p>\n
Da questo punto di vista infatti il CD non ce l’ha mai fatta. Introdotto nel 1983, \u00e8 semplicemente troppo capiente: \u00e8 davvero molto raro che un musicista abbia 80 minuti di buona musica da metterci dentro. Dato per\u00f2 che per ragioni commerciali pi\u00f9 musica c’\u00e8 meglio \u00e8, si \u00e8 diluita la qualit\u00e0 (i CD sono quasi sempre pieni di musica superflua) e sono nati fenomeni di densificazione artificiale dei contenuti, come le compilation, i best, le ristampe filologiche: CD che promettono pi\u00f9 del semplice ultimo CD di un artista. Curiosamente poi il Compact Disc, che in teoria consentirebbe una maggiore libert\u00e0 di uso del tempo anche rispetto all’LP, arriva in un periodo – gli anni ’80 – in cui la musica si commercializza, la Pop Culture trionfa, le radio si omologano e la 3 minutes song diventa la regina incontrastata del soundscape contemporaneo, con contorno di suoneria.<\/p>\n
A salvare il mondo ci ha pensato la musica Dance: l’esigenza di un flusso sonoro ininterrotto, e l’incredibile sofisticazione degli strumenti dei DJ, hanno riportato in auge i tempi lunghi, lunghissimi – quasi Wagneriani. E con la progressiva raffinazione della musica elettronica, che tende sempre di pi\u00f9 a convergere in una zona stupefacente tra l’Elettronica accademica e quella stradale, inevitabilmente sono nati tutta una serie di esperimenti legati proprio alla durata: \u00e8 gi\u00e0 un paio d’anni che diversi DJ e produttori stanno pubblicando brani registrati di un’ora e anche oltre. Un fatto assai interessante, perch\u00e9 durate di questo tipo costringono l’autore a abbandonare tutta una serie di certezze, come il ritornello nella canzone o la chiusura della cassa nella dance, per avventurarsi in un mare di suono, un oceano di toni non poi cos\u00ec dissimile dagli incredibili azzurri della Cappella Sistina.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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