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Quando si dice Musica e Tecnologia la prima immagine che viene in mente a molti \u00e8 un grosso macchinario dotato di manopole, pomelli e tantissimi tasti da cui spuntano dei cavi. Noi musicofili invece sappiamo che oggi anche i dischi Folk si fanno con la tecnologia e che i pomelli stanno tutti in un PC. Ma se si osserva la questione dall’alto ci si accorge subito che questa relazione \u00e8 stata assai stretta fin dall’inizio.<\/p>\n
Ogni strumento nasce dall’incontro tra musica e tecnologia: gi\u00e0 nel 2.500 BC esisteva un artigianato specializzato in grado di realizzarne di sofisticati e bellissimi. \u00c8 ovvio che questa relazione \u00e8 simbiotica: gli strumenti diventano sempre pi\u00f9 precisi grazie alla tecnologia e anche ai musicisti, che non solo suggeriscono migliorie ma poi ne trasformano i risultati in musica. Per molti secoli questa vicenda ha riguardato soltanto la produzione del suono, ma gi\u00e0 intorno all’anno mille si inizia a pensare a una tecnica che non serve a produrre musica ma a fissarla e preservarla, cio\u00e8 la scrittura. Che all’inizio \u00e8 vaga e lascia ampio margine all’esecutore, ma che con l’adozione del pentagramma diventa rigidissima. La scrittura mette al centro l’autore, e rende possibile quello strabiliante congegno industrial-sonoro che \u00e8 l’orchestra. Insieme a un’altra invenzione contestatissima: il Temperamento, cio\u00e8 l’adozione di una scala lievemente diversa da quella naturale (che si basa su leggi fisiche), e la convenzione sull’altezza della nota\u00a0 (440 hertz) che rende possibile l’accordatura uniforme.<\/p>\n
L’autore diventa centrale nello stesso momento (l’800) nel quale trionfano gli inventori, che adottano un sistema per tutelare la paternit\u00e0 delle idee: il brevetto, a cui si ispira il diritto d’autore. In quel secolo la tecnologia fa passi da gigante, si brevettano nuovi strumenti e nuove soluzioni per quelli esistenti. \u00c8 chiaro che ognuna di queste invenzioni pu\u00f2 fallire o trionfare innanzitutto a seconda della reazione dei musicisti: la Chitarra Arpa a 21 corde non ce l’ha mai veramente fatta mentre il Sax (inventato nello stesso periodo) invece s\u00ec. In questi anni c’\u00e8 un altro sviluppo cruciale: il Grammofono\/Disco che cambia tutto, dal modo in cui si ascolta alla natura stessa della musica, la quale smette di essere un servizio a diventa un prodotto: nasce la musica Pop, che per\u00f2 mantiene la stessa relazione intricata con la tecnologia. L’elettrificazione degli strumenti (tra gli anni ’30 e i ’50) rende possibile la nascita del Rock’n’roll, che per\u00f2 inizia subito a far fare agli strumenti cose “sbagliate”. Da Buddy Holly a Muddy Waters sono molte le leggende sugli amplificatori coi coni sfondati, talvolta apposta, per ottenere una distorsione non pensata dai costruttori. I quali per\u00f2 si adeguano immediatamente, producendo circuiti e effetti per saturare e distorcere il suono. Se si pensa al genio di Hendrix non si pu\u00f2 separare da quelli di Leo Fender e Jim Marshall, e viceversa. Negli anni ’80 arrivano il MIDI e il Campionatore, venduto come simulatore di strumenti. Ma fin dall’inizio gli utenti ne fanno un uso radicalmente diverso: ci campionano i dischi, creano un suono inedito (l’Hip hop anni ’90) e spesso ci infrangono la legge appropriandosi di musica altrui. L’industria prende nota e modifica i sistemi operativi per agevolare questa pratica. Idem col bending delle corde (sempre pi\u00f9 sottili), i giradischi che diventano strumenti musicali o la Drum machine, pensata per simulare un batterista e che invece produce un’estetica totalmente nuova.<\/p>\n
Quindi il macchinario coi pomelli (cio\u00e8 il Moog, simbolo moderno di questa relazione) \u00e8 la naturale evoluzione della Lira e del Liuto. In un contesto dinamico e fluido dove musicisti e artigiani producono attrezzi che, se hanno un senso, poi diventano strumenti: \u00e8 vero per Stradivari, per Bob Moog e per il team (di musicisti e ingegneri) che produce Max MSP, il software per governare il suono pi\u00f9 esoterico, duttile e sofisticato che c’\u00e8.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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