![\"Ennio\"](\"http:\/\/www.sergiomessina.com\/fosforo\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/screenshot_424-1024x723.jpg\")
<\/p>\n<\/p>\n
Ho un curioso ricordo di Ennio Morricone, forse in parte falsato da altri ricordi e sensazioni personali. Ovviamente la sua musica fa parte del mio paesaggio sonoro da sempre, un soundscape fatto perlopi\u00f9 di cinema e televisione. All’inizio ero molto colpito dall’uso di rumori e strumenti non convenzionali, che davano alla sua musica una qualit\u00e0 speciale, quasi da cartone animato (un buon esempio \u00e8 il Tema di Juan<\/a>, contrapposto al popolarissimo Tema di Sean<\/a>, dal film Gi\u00f9 la testa<\/em>). Ma c’era dell’altro: la sua musica sembrava scritta senza pensare, e aveva un fluire talmente naturale da apparire, almeno a me, inevitabile.<\/p>\n Ho incontrato il Maestro a met\u00e0 degli anni ’80, quando era gi\u00e0 celebrato ma non ancora santificato. L’occasione fu la presentazione, al festival Time Zones di Bari, di The Big Gundown<\/em>, l’omaggio di John Zorn a Morricone. C’era Zorn, emozionatissimo, e a un certo punto arriv\u00f2 Ennio. Forse era di malumore, ma la mia impressione fu molto netta e precisa, e poi confermata da diverse interviste lette e viste. Morricone fino a quel momento aveva avuto una relazione molto complicata con la propria musica da film. La considerava musica d’uso e non gli attribuiva una particolare qualit\u00e0 compositiva. Ne capiva benissimo l’efficacia (anche in termini di resa economica: Sean Sean<\/em> and\u00f2 in classifica negli USA), probabilmente si divertiva a strumentarla, aveva sicuramente affinato nel tempo certe tecniche di scrittura per immagini (che oggi sono diventate lo standard), ma non si aveva l’impressione che scrivere quella musica fosse il suo passatempo preferito, che ci fosse dell’investimento emotivo o personale (o che fosse particolarmente colpito dagli omaggi). Tant’\u00e8 che pure in quella occasione non manc\u00f2 di ricordare il proprio repertorio di musica contemporanea e il suo lavoro con Nuova Consonanza<\/em>: la sua musica “seria”.<\/p>\n Composizioni scritte per un pubblico diverso, con uno scopo diverso e, ma questa \u00e8 una mia speculazione, con una parte diversa del cervello. La mia impressione infatti \u00e8 che le sue pi\u00f9 belle colonne sonore siano state prodotte da uno che pensa di scrivere cose facili, dove le soluzioni melodiche sono simmetriche e conseguenti, le armonie a volte ardite ma sempre organiche, il tutto fatto per essere compreso e apprezzato da un pubblico vasto. Il Tema di Sean<\/em>, nella sua meravigliosa coerenza e presenza filmica, non sembra pensato per piacere alla critica, o a quella scena musicale contemporanea della quale il Maestro pure faceva parte. Insomma, non sembrava musica scritta per sedurre Ennio Morricone, che preferiva (e che suonava<\/a>) tutt’altro. L’album Controfase<\/a> \u00e8 un ottimo esempio: pubblicato nel ’73, due anni dopo Gi\u00f9 la testa<\/em>, non ci somiglia nemmeno vagamente.<\/p>\n Poi a un certo punto \u00e8 cambiato qualcosa. Forse \u00e8 invecchiato, magari a furia di sentirsi dare del genio (certamente non una esagerazione nel suo caso) ha capito, o ha ceduto all’universo mondo che continuava a osannarlo. Fattost\u00e0 che da un certo momento in poi il Maestro pare aver fatto pace con la sua immensa grandezza. Personalmente non sono un fan delle sue cose tarde. Continuo a preferire il primo Morricone, che non si piaceva ma sicuramente si divertiva e guadagnava, producendo un repertorio immenso di musica strepitosa, apparentemente generata (di nuovo, questa \u00e8 la mia fantasia) in automatico, semplificata all’origine, senza alcuna velleit\u00e0 di capolavoro, fatta perch\u00e9 serviva, e solo incidentalmente sublime.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Ho un curioso ricordo di Ennio Morricone, forse in parte falsato da altri ricordi e sensazioni personali. 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